La producción documental y su aporte en la realización audiovisual en el Cantón Portoviejo.
DOI:
https://doi.org/10.36097/rsan.v1i24.588Palabras clave:
documentales, producción audiovisual, historia papi garcía, disciplina militarResumen
El género documental audiovisual, como herramienta de producción, promueve la conversión de historias, hechos o realidades contextuales en una versión de imágenes y sonidos que se convierten en elementos aplicativos visuales del mensaje, captando el interés ciudadano y proveyendo para el acervo social historias en tiempos resumidos. En este contexto el presente estudio tiene como objetivo realizar la producción de un documental audiovisual sobre el Papi García, una historia, que a finales de los años 50 conmovió a la sociedad de la época, por su connotación en extremo trágica. Una historia que se recuenta y se refresca en las voces de quienes estuvieron cerca, fueron testigos y de historiadores que investigaron los matices circunstanciales socio-políticos y militares que envolvieron el suceso en aquella época. Las metodologías utilizadas fueron: la entrevista directa a familiares cercanos y amigos, quienes ofrecieron su versión testimonial respecto a los hechos, así como también, el aporte investigativo de historiadores que generaron vitalidad a los giros que desencadena la historia. Desde esta perspectiva, el resultado alcanzado fue la producción de un documental audiovisual que refleja la historia de un personaje emblemático de la ciudad de Portoviejo-Manabí-Ecuador.
Descargas
Citas
Ardévol, E. (1998). Por una antropología de la mirada: etnografía, representación y construcción de datos audiovisuales. Revista de dialectología y tradiciones populares, 53(2), 217-240.
Arnau Roselló, F (2016). Estrategias Transmedia y enunciación desde los márgenes: El universo narrativo de The Undocumented, Marco Williams, 2013. ICONO14, 14(1), 233-257.
Arnau Roselló, F. (2017). La representación crítica de la inmigración: Cine documental , videojuegos e intervención social. Journal of Universitat Jaume I, xviii, 83–101
Baer, A. (2005). El testimonio audiovisual: Imagen y memoria del Holocausto (Vol. 219). CIS.
Breschand, J. (2004). El documental la otra cara del cine, volumen 3, de Paidos, los pequeños cuadernos de "Cahiers du cinema". Barcelona-España Grupo. : Planeta (GBS.
Brisset, D. E. (2011). Análisis fílmico y audiovisual. : Barcelona-España: UOC.
Bermúdez, N. (2010). El documental histórico : una propuesta para la reconstrucción audiovisual de la historia petrolera del Zulia. Omnia, 2, 113-131
Breitrose, H. (2002). There Is Nothing More Practical Than a Good Film Usefull Theories for Teaching Documentary Filmmakers. : Stanford.
de_Miguel, C., & G, (2001). Historia y “Presente. Berceo, 140, 293-326.
Hecatombe en Portoviejo: 4 muertos y 16 heridos, calificando la acción como acto temerario.(1959, mayo 28). Diario Manabita.
Un penoso capítulo. (1959, mayo 30). Diario Manabita
Los nuevos rostros del cine documental. (2014, junio 02). Diario el Comercio.
Ganga, R. M. G. (2004). Cambios y permanencias en el documental de la era digital. In Arte y nuevas tecnologías: X Congreso de la Asociación Española de Semiótica (pp. 469-482). Universidad de La Rioja.
García, G. D. (2010). Conceptos y metodología de la investigación histórica. Revista Cubana de Salud Pública. , 36(1), 9-18.
Gorozabel I., G. (2017, junio 17). El 29 de mayo de 1959 en Portoviejo. Diario Manabita.
Granda, W. (1995). El cine Silente en Ecuador (1895-1935). Quito: Casa de la Cultura Ecuatoriana- CCE), UNESCO.
Leiseca, J. M. (1938). Apuntes para la historia exclesiástica de Cuba. Recuperado abril 2016 de https://archive.org/details/apuntesparalahis00leis/page/n0
Macias, J. A. (2005, mayo 29). Arrastre de Quevedo, 46 años después. La Hora.
s a Barcelona, , Sucarrats, A. C., & 91, (1997). La representación de la realidad. Ediciones Paidós España: Impreso en üráftques 92. Cova Solera, 08191,
Nichols, B. (2013). Introducción al documental. Universidad Nacional Autónoma de México (Segunda. Coyoacan, México
Rabiger, M. (2005). Dirección de documentales. Instituto Oficial de Radio y Televisión: RTVE. RTVE (Tercera ed). Madrid.
Sauer, S. (2017). Audiovisual Narrative Creation and Creative Retrieval: How Searching for a Story Shapes the Story. Journal of Science and Technology of the Arts, 9(2),
Serrano, J. L. (2009). Ecuador. In C. A. Cinematografia, Fotogramas de Fuego. Centro Nacional Autonomo de Cinematografia de Venezuela.
Soler, L. (1998). La realizacion de documentales y reportajes para la TV. Barcelona-España.
Sora, C. (2015). Etapas, factores de transformación y modelo de análisis del nuevo audiovisual interactivo online. El Profesional de La Información, 24(4), 424–431.
Taibo, C., Orozco, M., & Paredes, S. (2011). Manual básico de Producción cinematográfica. México: UNAM.
Hace 50 años. Lunes 1 de junio de 1959.(2009, juno 01). Diario el Universo.
Van_Dijck, J. (2008). Future Memories. Theory, Culture & Society, 25(3), 71-87
Xifra, J., & Collell, M. (2014). Capturing the recent history of public affairs occupational culture: A comparative case study on the image of lobbying in the early 21st century. Public Relations Review.
